Jour de fête

Jacques Tati
Sénario, Dialogue, Réalisation et Interprétation : Jacques Tati

Sortie : Juin 1949

Durée :1H30

Tournage en studios et extérieurs à Ste-Sevère-sur-Indre

      Trois version différentes existent de ce film. A l'époque du tournage, il était possible de produire de la pellicule couleur mais personne ne savait encore l'exploiter et la distribuer. Dans cette optique, Jacques Tati a tourné ac deux caméra côte à côte, l'une en couleur et l'autre en noir et blanc. Cette dernière est sortie en 1949. Elle a ensuite été colorisée (des personnes peignent, à même la pellicule, pour tenter de redonner les "couleurs d'origine". L'opération recommencée pour chaque photogramme (24 pour une seconde, imaginez le travail que cela représente!). La pellicule couleur, a été retrouvée et exploitée par sa fille en 1995.

Sujet : Dans un petit bourg français, par une belle journée d'été, a lieu la fête de l'endroit, prétexte pour nous faire vivre, pendant quelques minutes, avec le facteur François, nous faire rire de sa naïveté et nous faire partager son enthousiasme postal provoqué par deux forains farceurs.

1ère partie : PRÉPARATIFS DE LA FÊTE
     - Arrivée et installation des forains.
     - François veut se rendre utile.
     - François et ses méthodes archaïques de distribution du courrier.

2ème partie : LA FÊTE
     - La population en liesse.
     - François abandonne son poste et apprécie le vin blanc.
     - La poste en Amérique, la tentation.
     - La promenade nocturne.

3ème partie : LA TOURNÉE A L'AMÉRICAINE
     - Le village se réveille.
     - Les forains donnent une leçon de vélo à François.
     - Les premiers essais de François.
     - La distribution du courrier.
     - La course folle et le plongeon.
     - Le retour désabusé et le départ des forains.

ANALYSE DRAMATIQUE
La construction :
Il n'y a pas à proprement parler, d'histoire dans le film, mais une série de trouvailles d'observation ou de fantaisie à partir et à propos d'un sujet très général : un village en liesse.
Il y a une rupture très nette entre les deux premières parties et la troisième, beaucoup plus longue et dont seul le facteur est le héros. Dans les deux premières parties, l'attention se porte sur plusieurs centres d'intérêt : les forains, le coiffeur, le cafetier, Jeannette et, en général, la population du village. Pour parvenir à une exposition intelligible, un personnage récitant (la vieille commère) a été introduit.
Le film passe d'un pointillisme descriptif (séquences courtes, nombreux personnages) à un récit suivi (séquences longues et bien articulées dans lesquelles évolue un seul héros).

Le comique :
Jour de Fête opère une rupture avec une longue tradition comique de vaudeville et de comédie filmée. Tati a confessé son goût très vif pour Chaplin ou W.C. Fields.

-Comique d'observation :
Toute la description du village fourmille de traits d'observation et de notations très fines. Ces trouvailles sont utilisées dans un sens poétique très prononcé, grâce à la légèreté de touche et à l'habileté de la réalisation. Ce type de comique apparaît dans la description du village et des personnages qui y évoluent.

-Comique burlesque :
Contrairement au comique d'observation, principalement présent dans la troisième partie, le burlesque est plus ressentit dans la troisième partie. Ce type de comique est réservé au personnage principal : la facteur.

LES PERSONNAGES :
Il n'y a qu'un personnage très défini dans Jour de Fête, c'est celui du facteur. Tous les autres ne sont qu’esquissés. Le facteur, François, ne présente que quelques traits simples : naïveté, conscience professionnelle, enthousiasme, maladresse. Ce personnage typé a parfois été mis en parallèle avec Charlot (silhouette et démarche très marquées), mais caractériellement, ils sont très différents. Charlot est faible, même si parfois un esprit de révolte l'anime, il a un sentiment de persécution et vit la peur au ventre / François (plus tard Hulot) est un gaillard joyeux, simple, peu susceptible, aimant trinquer : c'est un personnage moins intellectualisé.

ANALYSE CINÉMATOGRAPHIQUE L'utilisation systématique de la profondeur de champ dans laquelle les arrières plans sont aussi nets que le premier plan et la clarté extrême des images visent à ne jamais isoler le personnage du cadre et de la foule qui l'entourent.

Il n'est pas donné à tout le monde de faire naître la poésie de la netteté des images et non du flou, c'est le cas dans Jour de Fête. L'impression qui domine est la légèreté de touche avec laquelle Tati expose son propos.

Le montage nous montre un découpage assez lent contrairement à l'habitude dans les films comiques. Les mouvements de caméra sont peu nombreux, les effets faciles sont inexistants. C'est la simplicité qui domine.

Les dialogues et la parole sont volontairement inaudibles (chez le facteur) ou sans intérêt lorsqu'on les comprend (chez les personnages secondaires). Tati, comme Chaplin est un mime, il accorde plus d'importance au geste, à la silhouette. De plus son personnage de facteur est un individu dont la présence sociale est nulle et dont les propos sont sans valeur.

Par contre, les effets sonores sont importants (on le retrouvera dans tous les films de Tati). L'évocation sonore de certains gags (frelon, mât...) produit un effet plus direct sur le spectateur qu'une évocation visuelle.

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